在《歌手》舞台上，国际面孔愈发“卷”了。自茜拉在《我是歌手第二季》崭露头角后，越来越多海外歌手试图通过这个舞台吃上内娱流量蛋糕，竞争也日益激烈。然而，聚光灯熄灭后，他们的演艺事业并非都一帆风顺。

《歌手》系列海外歌手概况

自2013年《歌手》开播以来，共有27位非华语区海外歌手登上舞台，覆盖12个国家。其中美国歌手最多，有8人；韩国、日本次之，分别为4人和3人；哈萨克斯坦、俄罗斯、加拿大各为2人。排除帮唱和袭榜歌手后，实质参与竞演的海外歌手有16位，数量呈阶梯式增长，从最初一季一位，到第五季（2024）的3位，再到第六季（2025）的4位。

后《歌手》时代海外歌手的生存图鉴

回归本土型

以Jessie J、KZ·谭定安、波琳娜·加加林娜、MISIA、香缇·莫等为代表，他们资历深厚，有一定国际声量，参加节目多是在事业平台期寻求增量，收割红利后回归本土或国际战场，无深耕内娱的长远规划。
 • KZ·谭定安和MISIA Spotify粉丝量达百万级，波琳娜·加加林娜曾担任《俄罗斯好声音》导师，香缇·莫与惠特妮·休斯顿合作过，他们在节目后“无心恋战”。

 • Jessie J与《歌手》互相成就。参赛前她4年未发专辑，人气下滑，深圳演唱会票房遇冷。但在《歌手2018》夺冠后，她重启中国巡演，去年还专为中国市场打造巡演，相关话题阅读量突破5000万，斩获16个全网热搜。她肯定《歌手》的价值，投资跨境MCN公司，还登上《亚洲新声》舞台。

高开低走型

以茜拉、迪玛希、凡希亚等为代表，他们国际声量有限，借节目在内娱打开知名度，获得商业成功，但后期热度随节目光环减弱而式微，与内娱若即若离。
 • 茜拉和迪玛希是节目早期红利受益者，事业重心向内娱偏移。迪玛希发行中文歌、开演唱会、演唱原声带主题曲，如今只能在特定活动中寻找存在感。

 • 凡希亚去年凭借实力在节目初期走红，成为热搜常客，拿下品牌大使、献唱原声带。但节目热度消退后，她发展势头乏力。今年2月广州首场个人演唱会票房遇冷，票价跳水，上海站取消，成都站门票销售不佳，只能辗转音综。

黯然退场型

以郑淳元、黄致列、克里斯蒂安·科斯托夫、露西娅等为代表，他们或短暂辉煌后销声匿迹，或未激起市场水花，消失在内娱。
 • 克里斯蒂安·科斯托夫在《歌手》第三季第六期被淘汰，发行两首中文歌后停止活动。

 • 露西娅在《歌手》第五季第八期冲榜失败，未维持热度。

 • 黄致列参加完《歌手》后年度代言费曾达千万级，但2019年因“辱华”事件失去内娱市场。

海外歌手的在华生存法则

跨文化演艺事业的特殊规律

海外歌手在内娱发展轨迹差异大，背后折射出跨文化演艺事业的特殊规律。其自身特殊情况与市场环境挑战交织，造就不同发展路径。本土化运营深度、文化属性契合度及政策环境是制约发展的关键变量。
本土化运营问题

 • 团队运营：本土化运营不利是首要障碍，团队资源配置不足、发展规划缺失、后续投入中断等问题制约发展空间。如迪玛希与黑金经纪合作不愉快，合作破裂后人气回落，新单曲反响不佳。

 • 文化属性隔阂：语言障碍、文化差异及内容策划适应性是难题，导致部分歌手核心竞争力不足、市场定位偏差。凡希亚演唱会遇冷，因作品储备少、票价高、文化差异大限制受众范围。

 • 政策原因：政策风险是海外艺人面临的挑战，政治敏感度和言行自律是生存底线。如韩国歌手因黄致列“辱华”言论，发展通路几乎被堵死。

“来华淘金热”是否可持续

规则变化与挑战

随着算法与流量时代到来，内娱市场规则改变，流量为王、话题至上，内容需更具刺激性和差异化，人设要鲜明。海外歌手来华门槛升高，单纯靠才艺“一招鲜吃遍天”的时代已结束。
独特价值与成功可能

内娱市场能提供独特多元价值，如声名、商业回报、撬动全球市场的支点和职业履历。部分海外歌手虽节目热度退潮后影响力回落，但能借助综艺提升知名度也是成功。如凡希亚虽作品单薄，但来华获得开个人演唱会机会。
未来趋势

海外歌手“来华淘金热”将驶入深水区，专业化和本地化程度是成败分水岭。有强大本地化运营能力和深刻市场理解的公司将提供全链条支持。流量泡沫褪去后，市场将回归理性，具备“硬实力”的海外歌手才可能拥有更长艺术生命周期和更高商业价值天花板。